Как отряд заметит потерю бойца

Писал о том, что в работе по одному из проектов начала потихоньку воплощаться стратегия выхода.

Однако вышло так, что ситуация стала ещё интересней.

Уволился другой инженер и пошел работать в крупную и известную компанию (все до единого, кто знает как крупноблочно устроен компьютер внутри, знают этот бренд). По иронии, это был работник без "привилегий сегодняшнего дня" (ну, то есть, формально именно с ними - у него их полное комбо) и таким образом баланс сил небольшой фирме сместился в сторону "есть ВСЁ, но работать некому". 

Я иногда друзьям на посиделках по-местному рассказываю порядки в таких компаниях и уверен, что как ни старайся понять это невозможно. Думаю, что друзья считают, что я иронизирую, но прямо не спорят. Просто невозможно себе представить находясь в украинской реальности в первую очередь как можно вот так вот просто иметь ВСЁ просто за красивые глаза. Как можно при этом самостоятельно закапывать себя представить проще, но чтобы это происходило на фоне такой невероятной обеспеченности даже не только ресурсами, но и связями и сбытом - этому очень сложно найти подходящие параллели.

Мой обратный отсчет также работает, но я ещё успею увидеть как компания будет выходить из ситуации. Ирония заключается в том, что если бы на горизонте появились хорошие инженеры из числа, эм-м-м, тех кто имеет "привилегии сегодняшнего дня", то их бы взяли на борт моментально и безусловно. Для этого нет нужды иметь вакансию, или проект, или бюджет или что-либо ещё. С такой обеспеченностью подходящий человек был бы нанят моментально, но их нет. Те, что есть буквально собраны по крупицам, так что по всей логике замещать придётся компромиссно, а замещать - придётся.

Думаю, что не смогу предугадать развитие событий.

Кладезь бесплатных людских ресурсов

В последнем номере журнала «Изборского клуба» прочитал о судьбе кинематографических изобретений великого советского оператора Павла Клушанцева. Того самого, что снял «Планету бурь» в 1962 году, а также около 200 игровых, документальных и научных фильмов.
 

Оказывается, он бесплатно передал все свои изобретения и наработки американцу, обладателю нескольких «Оскаров», режиссёру по визуальным эффектам Роберту Скотаку:

 

«Павла Клушанцева я пытался разыскать на протяжении многих лет. Когда мы снимали «Терминатора», я приходил домой около полуночи и писал людям, живущим в России: «Вы уже нашли Павла? Жив ли он?» И вот его первое письмо, которое он мне послал и которое так взволновало меня 1 мая 1990 года (Клушанцеву в это время 80 лет):

«Уважаемый коллега Роберт Скотак! Ваше письмо меня необычайно удивило и обрадовало. Я никогда не думал, что в далёком Голливуде кто то может мною заинтересоваться. Сейчас я старик, на пенсии. Кинематографии посвятил 45 лет. Мною было создано около трёхсот оригинальных конструкций, способов съёмки, изобретений, помогающих обмануть зрителя».

 

Вместе с письмом пришла бандероль с фотографиями, чертежами и их детальными описаниями. «Когда я получил эти фотографии, это было похоже на миллион долларов, полученный по почте. Сколько таинственного раскрывалось в том, как снимались эти кадры! Это было удивительно. Я показывал их всем: «Посмотрите, что прислал мне из Санкт-Петербурга этот мастер спецэффектов!». «Миллион долларов» — не преувеличение, если учесть, что создатели воспользовались «секретами» Клушанцева, в первую очередь — революционными находками из «Планеты бурь», с которой в Голливуде собрали воистину фантастический (и в прямом, и в переносном смысле) урожай.

(Позже Скотак лично приехал в Питер и забрал остальной архив Клушанцева)

 

Ставшие классикой кинофантастики машины на антигравитационной тяге из «Звёздных войн» прилетели прямиком из «Планеты бурь», а робот С-3РО (включённый в «Зал славы роботов» в 2004 году) создан по образу и подобию «Железного Джона» Клушанцева. Лукас заимствовал не только внешний облик клушанцевского робота, но и «личные качества» — преданность и дружелюбие. В свою очередь, Скотак, работавший над «Терминатором-2» (1991) с режиссёром Дж. Кэмероном, заимствовал сцену гибели «Железного Джона» в кипящей лаве: в эффектном финале «Терминатора» персонаж Шварценеггера точно так же погружается в расплавленный металл.

 

При съёмке подводных сцен «Титаника» (1997) Скотак воспользовался именно клушанцевскими приёмами. «Планета бурь» всегда поражала меня, — говорил Скотак. — Прекрасная подводная сцена родилась в павильоне. Чтобы передать движение под водой, актёры висели на тросах; ещё Клушанцев блестяще придумал поставить аквариум с рыбками между актёрами и камерой. Всего я насчитал около семи различных спецэффектов, применённых одновременно для создания атмосферы реальных условий». Идеи Клушанцева Спилберг как продюсер использовал в фильме «Люди в чёрном-3» (2012), а венерианские ящеры из «Планеты бурь» предвосхитили его «Парк Юрского периода» (1993). Были езё «Миссия на Марс» (2000) Б. Де Пальмы, «Красная планета» (2000) Э. Хоффмана, «Прометей» (2012) Р. Скотта.

 

В числе трёхсот изобретений Клушанцева — стабилизатор камеры для съёмок с воздуха, аппарат для съёмок под водой, способ получения цветного изображения, автофокус, точечный экспонометр, люминесцентный способ комбинированной съёмки, «призма Клушанцева» для одновременной съёмки натуры и рисунка. И всё это — своими силами, «на деревяшках, на верёвочках, на гвоздиках», в условиях беднейшей технической базы «Леннаучфильма», с крохотными бюджетами. 

 

В России о достижениях Клушанцева напоминает лишь скромная экспозиция в музее «Леннаучфильма», но многие экспонаты утеряны. «Громадный металлический костюм робота, который снимался в «Планете бурь», простоял у нас в студии до 1980 х годов. Сотрудники тушили об него окурки, — вспоминает Л. Кухалева. — А потом его сдали в металлолом». 

Память о нём увековечена только в космосе. В 2008 году Международный астрономический союз назвал малую планету под номером 321046 именем «Клушанцев».